对广电媒体而言，眼下可能是最坏的时代，也可能是最好的时代。在“互联网+”的浪潮下，视频网站和视屏App瓜分着电视的阵地；而大数据、机器人生产等技术又改变了媒体原有的传播方式，新的机会随时在出现。在近日举办的“洞见数据的力量——电视媒体高峰论坛”上，来自学界和业界的演讲都在证明：“广电+”正风生水起。
原本是简单的交通肇事赔偿，因为牵扯到滴滴公司成为社会关注的焦点。昨天上午，这起首例专车司机撞人赔偿纠纷案在朝阳法院公开审理。滴滴公司代表坚持认为，人和车都不是公司的，赔偿应该走保险而不是找滴滴。
关于网络转载，我国已有法律规范。如著作权法第四十八条规定，未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；构成犯罪的，依法追究刑事责任。 “‘先许可，后使用’是著作权法的一项基本原则。”国家版权局相关负责人表示，不论出于什么目的使用作品，不论付费与否，使用作品必须先取得权利人授权许可，这对传统媒体和新兴媒体都适用，没有例外。
新媒体环境下，浅阅读和碎片化阅读趋势不可避免，有了“吸睛”的标题就成功了一半。因此，以色情、犯罪做暗示，以腐败、官员为标签，以民族情感和社会痛点为噱头的标题着实会让人眼前一亮。但若有耐心细读全文，便会识破“标题党”挂羊头卖狗肉、虚张声势的伎俩。只是为时已晚，文章的点击率上去了，“小编”们忽悠着就把钱赚了。 “标题党”的危害堪比虚假广告，轻则闹心，重则伤身。文不对题的“标题党”，正成为新闻失实和虚假新闻的温床，给读者造成困扰，给当事人带来烦恼。网民无疑是“标题党”的最大受害者，被标题吸引点击，又被文不对题的内容欺骗的经历，想必人人感同身受。
刘慈欣的创作之路，正展示了一条从小众到大众的突围之路。早在20世纪80年代前后，刘慈欣已开始创作科幻小说，其中有一些近来才得以发表。1983年之后，中国科幻陷入低谷，他也停止了写作。1990年前后他再度动笔，创作了一些想象中国未来的、带有文化反思意味的长篇作品，包括《中国2185》、《超新星纪元》等，但仍石沉大海。直到1999年，刘慈欣才在《科幻世界》上发表了第一个短篇作品，真正开启了创作生涯的繁荣期。2002年开始，刘慈欣开始接连创作和发表长篇作品，从《魔鬼积木》到《三体II：黑暗森林》，这些作品的销量都不过数万，尽管在科幻出版业算是不错的成绩，但却远远达不到畅销书的级别。直到2010年《三体III：死神永生》出版，形势才出现意想不到的转变。
“互联网+”自2015年3月5日李克强总理在《政府工作报告》中提出后，迅速成为热词。一年间，它的影响远不止全社会的词汇和表达，而是深刻地改变着中国，激发中国发展的“新气质”。
今年春节以来，国家网信办持续重拳出击，依法查处网上违法违规行为，集中清理淫秽色情、虚假欺诈、有偿“代挂号”等违法违规信息，会同工信等部门依法关闭、处置违法违规网站百余家，并将相关重要案件线索及时移送司法机关，要求有关网站依法处置涉群众日常生活、交通出行、食品安全、公共政策等谣言2000余条。有关网站对580余个违法违规公众账号和一批误导公众、影响恶劣的网络名人账号予以关闭、暂停更新。
为深入贯彻落实习近平总书记关于“培育中国好网民”的重要指示精神，国家网信办2月26日召开会议，明确要求全国网信系统在2016年全力推进争做中国好网民工程。
2月28日，国家互联网信息办公室责令新浪、腾讯等网站依法依规关闭任志强微博账号。国家网信办发言人姜军发表谈话称，网络空间不是法外之地，任何人不得利用网络传播违法信息。
